梅兰芳的舞台艺术 上集

其实听不懂。

刘连荣扮的霸王感觉气场不够啊，应该说是梅大爷气场太强，但是毕竟年纪太大，舞剑绵绵的，早年的舞剑片段看着还是非常凌厉的。

@CFA小西天 新中国的纪录片总是无法让主人公开口说话的，前18分钟的“纪实”内容是被编写好了的解说和背景音乐掩盖住了的人物活动影像，而活动内容除了表现中国士大夫的闲情雅致（在70年代看可能就是小资倾向了吧、笑）以外，便是会议内容。紧跟其后才是两分钟的梅兰芳的发言。 两段戏曲舞台记录也仅仅停留在记录，这点应该也是应梅兰芳企图“完整录下其舞台表演”的理念。在《断桥》中仅有两处镜头剪辑稍具有自觉性，一是“许仙摔倒”的脸部特写镜头，二是俯拍视角下三人的打斗场面。而《宇宙锋》中只记得反复三遍的“上天”“入地”以及“你能笑我疯癫，我就笑你荒淫无道”的梅兰芳了。

80年代初，跟我家老太爷去影院看的复映。如今重看，发现开头的实录段落完全记不得了。欧阳予倩、梅兰芳的口音蛮好玩，大会上报告发言，“的”字念“di”，“创造”念“闯造”，哈哈~

近期或在家，或在电影资料馆，看完了梅兰芳、周信芳、尚小云、盖叫天四位大师的舞台艺术片，又看了各自主演的其他作品，比如《洛神》、《宋士杰》、《武松》，同时也看完了越剧、黄梅戏在1950-60s年代拍的经典电影作品，那个时代真是戏曲艺术最好的时代啊！戏曲艺人们在民国时期拥有了深厚的艺术积淀，在新中国成立后经历了我党的改造，从原本社会地下的艺人，变成了人民艺术家，而WG又尚未到来，所以他们纷纷在自己的晚年绽放出最耀眼的艺术光彩，给我们留下了这些宝贵的影视资料！ 像梅先生、程先生这样在WG前去世的，倒也蛮好，至少没有经历什么灭绝人性的迫害，还有很多艺术家像马连良、周信芳、荀慧生、盖叫天、裘盛戎、言慧珠、严凤英、竺水招都没熬过那个年代，熬过去的一些人也因为种种原因而去国离乡，如童芷苓、华文漪。一叹。