被画的容颜 書かれた顔

日本传统艺术当代化之路走得踏实熨帖，脉系不断，界类间相互吸引：歌舞伎演员坂东玉三郎与三位前辈，艺伎Han Takehara·电影演员杉村春子·黑暗舞踏者大野一雄（也是女形演者），各自的理念及表达在眼中渐呈光谱 身为女性的老艺伎说进入角色时自然诞生情绪和动作，玉三郎自己却从未以女性的眼光看世界，是男性角度洗取的理想女之髓，甚或劈泥胎掘甘露，似写作、绘画般塑造女性（竟是一场红妆之梦？），因而他的女形连真女人未有能及者（女作女与男作女互为镜照） 扇折对切步：不喜不悲，停顿处悟空与美；现场易服与灯光切换：戏眼看戏，沉浸或脱离只一念之差

坂东玉三郎和大野一雄都美哭了，只有充满了物哀和寂灭的日本文化能让我一直震颤着流泪，《惊娘》看到最后我也快随着坂东的身体一起倒在雪地里了

人间国宝，气质美女。

好想看一次现场。多么可爱的一个人。相比之下国内只有个油腻的xx。在国内，我更喜欢看美女。

歌舞伎戏剧幽缈的布景，尺八笛、三味线、鼓合奏凄婉的音乐，华丽的服饰，极富情致的表演，构建出舞台上独属于坂东玉三郎的迷离时空和梦幻情境。他在曲蹲的身姿、优雅地挥扇、沉着的低徊、急遽地趋步、合乎法度的旋转里绚丽着，在浓厚的妆容下，以自身对女形的深刻理解，演绎角色的爱欲情仇，寻觅骨子里的哀怨喜乐、千回百转。冷艳而妖媚、神态和肢体表演的细节令人入迷。欣赏歌舞伎中男性扮演的抽象女形美，透着虚幻的华丽，刺激清冽的情欲，迷恋又哀伤，有点欲罢不能。。PS：1.以日本著名电影演员杉村春子和舞蹈演员的表演来与歌舞伎表演进行比较，丰富了对歌舞伎的认知。2.换装技巧、幕间转换都很有意思。