故事简述
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观众心声
浪蕩輕浮的Jan Malmsjö居然是芬妮與亞歷山大的討厭繼父！Anita Björk的姑母好美！戲裡她說我的高興來自於沉浸在哀傷中、我因為沉在哀傷中而高興，特別貼近最近的心情。 至於主線三位孕婦對照用意明顯，但不知怎麼有些放飛自我顯得零碎。
上海女性国际电影节，剪辑还不错脸盲很痛苦思想太超前，我不想成为女神，我只想成为自己，映后瑞典总领事的分享太难绷了
扎特林长片首作，中段有点loose之外非常有意思的片，可与伯格曼同题拿来对较那种（班底大同但旨趣迥异）。前半三线通过闪回的交叉叙事流畅完整，后半辛辣形婚也可观。女性视角提供了非常丰富的细节思考和大胆揭露，改编小说的台词多富警句意味。// 十一汉化了字幕，需要可私。
看到演员是伯格曼班底，再看简介同样是三个孕妇在医院相遇的剧情以为是翻拍伯格曼的《生命的门槛》。 扎特林的镜头更为冷峻犀利，除了女性的生育焦虑，还聚焦各种困境，在内核上比伯格曼又多了一些女性独有的视角。相敬如宾、夜之游戏、女伶们是扎特林最值得关注的三部电影，各有各的风格。
有伯格曼所有形式上的特色：冷峻残酷的语调、精准的取景和运镜（也用长镜，大量特写，转场技法纯熟，还有regard caméra！）、叙事线条的复杂和熟练（现实和闪回之间，把三位女性的故事串起来讲）……非常漂亮的电影，竟然是导演的首部长片。相比伯格曼种种形而上的追问，Mai Zetterling在她的第一部长片中思考乃至控诉的是同样宏大但无比具体的制度：资产阶级道德丧失、父权、教会的虚伪……许多主题在今天看来仍然切题，在60年代简直太超前了！可以想象当时戛纳的观众们看到这部一位女性导演直白谈论性道德、不掩饰地展现女同和男同情节、如此细腻而尖锐地讽刺父权教会乃至军队、结尾定格在一个婴儿刚出生脐带还未剪断的真实图像的电影时会有多震惊。一种伯格曼式影像的女性主义，一部北欧版的《游戏规则》！