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观众心声
一种奇异迷人的数学美感，不仅是被精密切割的空间，还有简洁而坚实的剧作结构，直至被充盈的情感完全填满。在巫建和的段落中，人物的表情姿态在具体的任务节点亟待被解读，到了李康生的段落，则转向慢速的无意义日常；同以监视为题，巫在寻找-捕获，李在观察-等待。镜头极富穿透力，如手术刀般划破平静生活的表象，露出残忍酸楚的一面。人物的视线维持着即将对等却永无平衡的永恒临界状态，而观众的视线则被牢牢抓住，望向人性的深渊。
好看！非常精妙的结构，第一幕展现冲突设置悬念；第二幕回溯过去解释说明；第三幕矛盾爆发与解决；尾声形成一个故事闭环。对于现代生活的影像抓得特别精准、故事环环相扣，不断让人想起希区柯克《后窗》，看与被看的互相作用。李康生演得真好！两个年轻演员也把年起人的特质和稚气未脱表现出来。话题关照养育子女的问题，非常细腻地探讨了家庭生活中的矛盾。无论怎样，在养育子女的过程中都不可避免地会对下一代造成伤害，原因是来自上一辈的幼稚和疏忽。除非经历这种对于他者的凝视，否则一个人的心智无法成长。
今年NYFF第一场开局不利，人物构建得无聊至极，剧本主题表达无力，想讲得太多而啥都没讲好，导演Q＆A对故事的解释反而是雪上加霜，废镜头也着实不少。李康生没了蔡明亮真的不行，一脸充满botox般的僵硬，好笑的是近期不知情的情况下在FLC荧幕再见巫建和，真是新加坡香港台湾多线操作
窥探与监视只有一线之隔，无法开口的秘密，流动的“看”与“被看”。最喜欢超市里放的那段蔡琴，很妙。剧作精密，气质冷峻，抽丝剥茧，偏偏结尾泄了气，为什么非得执着于眼泪汪汪的东亚式大团圆呢？#Venice2024
7.6 将《隐藏摄像机》式外界窥视下中产家庭的分崩离析基于国情细分成了几个扎实的导向，第一面是数字集权下无孔不入的渗透，第二面关于看与被看之间的视觉快感，最后一面则直指现代社会中养育的责任与父责的缺失，第三部分（影片的真正内核）与前两者的结合显得比较突兀但可以自圆其说，也许在杨修华看来只有修复了亲情的纽带（真得可以修复吗？）才能抵御冰冷沉默的全景监视。